杨杰

　　这几晚连续收看了第四届CCTV相声大赛，越看越吃惊，觉得水准之高，气象之新，近年或多年仅有；并不是说毕福剑、周涛在其中的主持有什么新意思，也不是说整个节目的包装制作有什么新创意，而是说，本届大赛的内容，实在很好。好在哪里？一是，相声剧本的文学质量大大提高，选题、构造和叙述都有超凡脱俗的突破；二是，很多新人和业余演员的艺术造诣，十分精湛，完全出人意料。打个比方，都说如今的郭德纲很能耐，吹乎其技，愈发不可一世，但假如把他与那些参赛选手搁一块撂撂真功夫，往好里说可以是“不分伯仲”，不好地说，郭德纲想从中脱颖而出，基本上，很难很难，很难很难，遑论“出类拔萃技高一筹”。

　　看了这届相声大赛，我以为“相声濒临灭绝或行将就木”的哀鸣，可以戛然而止了。

　　感觉上，数年方才举办一次的此类大赛，在一片不被看好的氛围里，居然越办越好，水准越来越高。这充分证实，中国相声的演艺实力其实非常雄厚，这一艺术门类也根本不是“昨日黄花”，它的生命力事实上非常强大。问题是，那些令人耳目一新的新人新作，这些年来公众极少有机会了解和欣赏，以CCTV为主的大众传媒，对新人新作的关注和推介，力度很小，深度很浅，广度很窄；在诸如春晚这样的场合，有限的几个相声表演单元里，翻来覆去就是几个耳熟能详的老面孔，编来写去就是几个思维和手法业已僵硬老套的剧作者。就是说，中国相声推陈出新的意愿和效率太慢了，千里马实际上常有，而伯乐实际上很不常有；视徒弟为衣钵者少有，视晚辈为争食者很不少有；加上创作和表演方面的近亲繁殖及低劣模仿，以及没完没了的门户之争和尔虞我诈——照我说，相声这门艺术之所以沦为救助对象，主要不是毁在自身基因上，而是“环境污染”和“江湖习气”使然。